В этом разделе объясняется, почему муралы Тюмени можно изучать как часть городской среды, а не только как отдельные изображения на стенах. Здесь формулируются проблема, цель и задачи проекта, определяются объект и предмет исследования, а также обозначаются методы: работа с источниками, наблюдение, фотографирование и анализ визуальных материалов.

Раздел раскрывает значение термина «мурал» и описывает его характерные черты: большой формат, размещение на стене или фасаде, продуманную композицию и связь с конкретным местом. Здесь рассматриваются материалы и этапы подготовки поверхности, чтобы объяснить, почему настенная роспись требует планирования и отличается от небольшого рисунка.

В этом пункте сопоставляются мурал, граффити и монументальная живопись. Сравнение проводится по размеру, способу создания, характеру сюжета и отношению к городской архитектуре; при этом подчёркивается, что границы между жанрами могут быть условными. Раздел нужен, чтобы использовать понятия точно и не смешивать разные формы настенного искусства.

Раздел посвящён особенностям городской среды Тюмени и тому, как настенные изображения взаимодействуют с улицами, зданиями и привычными маршрутами. На основе карт и доступных источников рассматривается роль места размещения: обзорность стены, её архитектурный контекст и близость к общественным пространствам. Неподтверждённые сведения о конкретных объектах не включаются.

Здесь перечисляются типы материалов, которые можно использовать для изучения муралов: публикации, официальные страницы, карты, фотографии и наблюдения на местности. Объясняется, как проверять сведения по нескольким источникам, записывать адреса и даты, различать факт и личное толкование, а также соблюдать безопасность при осмотре объектов и съёмке.

В практической части задаются критерии отбора объектов: доступность для наблюдения, наличие фотографии и возможность подтвердить местоположение. Для каждого выбранного мурала составляется карточка с адресом или ориентиром, описанием сюжета, визуальных особенностей и окружения. Отдельно отмечаются источники сведений и вопросы, на которые не удалось найти надёжный ответ.

В этом разделе участники рассматривают, что изображено на выбранных муралах, какие цвета и композиционные решения использованы и как работа воспринимается с улицы. Анализ опирается на видимые детали и проверенную информацию, а предположения о смысле сюжета обозначаются именно как интерпретации. Сопоставление объектов помогает увидеть сходства и различия.

Раздел описывает подготовку итогового продукта: выбор формата, расположение фотографий, оформление карточек и нанесение объектов на карту. Важно сделать материалы понятными для читателя, проверить написание адресов и имён, снабдить изображения подписями и указать источники. Готовый каталог или карта должны позволять быстро найти объект и узнать о нём основные сведения.

В заключении кратко соотносятся полученные результаты с поставленными задачами: какие сведения удалось собрать, какие особенности муралов выявлены и что включено в итоговый каталог или карту. Здесь также отмечаются ограничения исследования, например недостаток подтверждённой информации об отдельных изображениях, и предлагаются возможные направления дальнейшего изучения городской живописи.

В список включаются книги, статьи, официальные интернет-ресурсы, карты и другие материалы, использованные при подготовке проекта. Для каждого источника указываются автор или организация, название, дата публикации при её наличии и адрес страницы с датой обращения. Такой порядок помогает проверить факты о муралах и отделить документированные сведения от личных наблюдений.