Во введении объясняется, почему стиль принцессы Дианы можно изучать не только как историю одежды, но и как часть её публичной биографии. Уточняются тема, хронологические рамки и основные понятия, формулируются цель и задачи проекта. Также обозначаются типы источников — фотографии, публикации прессы и биографические материалы — и принцип их проверки.

Раздел кратко знакомит с биографическим контекстом, необходимым для понимания её образов: жизнью Дианы до брака, положением принцессы Уэльской и публичными обязанностями. Здесь показывается, почему одежда женщины, находившейся под постоянным вниманием прессы, могла восприниматься как часть официального общения, а не только как личный выбор.

В пункте рассматриваются особенности одежды для официальных мероприятий королевской семьи в 1980-е годы и ожидания, связанные с публичным статусом Дианы. Поясняется значение уместности, силуэта, цвета и аксессуаров. Этот контекст помогает сравнивать ранние образы с более поздними и не оценивать их исключительно по современным представлениям о моде.

Раздел описывает первые годы после помолвки и свадьбы, когда образы Дианы особенно активно освещались в прессе. На примерах дневной и вечерней одежды рассматриваются характерные детали и влияние протокола. Отдельно отмечается, что публичный стиль формировался постепенно и отражал как личные предпочтения, так и требования официальных появлений.

Здесь сопоставляются образы Дианы в разные годы и прослеживается переход от более романтичных силуэтов к лаконичным костюмам и выразительным вечерним нарядам. Сравнение проводится по конкретным признакам: крою, длине, цвету, аксессуарам и обстоятельствам появления. Такой подход позволяет показать изменения без упрощённого деления на «ранний» и «поздний» стиль.

В разделе представлены дизайнеры, чьи работы связаны с известными образами Дианы, и несколько конкретных нарядов, выбранных для иллюстрации её стиля. Для каждого примера указываются подтверждённые сведения об авторстве, внешнем виде и случае, на котором он был надет. Раздел помогает увидеть, как разные дизайнерские решения формировали узнаваемый публичный образ.

Пункт посвящён чёрному платью Christina Stambolian и вечеру 29 июня 1994 года, когда Диана появилась в нём на приёме в Serpentine Gallery. Излагаются проверяемые обстоятельства, включая совпавший по времени телевизионный эфир интервью Чарльза. Отдельно разбирается происхождение прозвища «платье мести» и различие между установленными фактами и трактовками прессы.

В практической части выбранные фотографии располагаются в хронологическом порядке и сопровождаются краткими карточками. Для каждого образа фиксируются дата или период, дизайнер, особенности одежды и контекст публичного появления, если эти сведения удалось подтвердить. Сравнение помогает наглядно проследить изменения стиля и подкрепить выводы конкретными примерами.

В заключении подводятся итоги анализа эволюции стиля Дианы и её публичного влияния. Сопоставляются ранние и поздние образы, обобщаются особенности наиболее известных нарядов и уточняется, почему «платье мести» стало устойчивым культурным символом. Также отмечаются ограничения интерпретации: по фотографии можно описать одежду, но нельзя без источников утверждать о мотивах её выбора.

В список включаются использованные биографии, музейные и архивные материалы, публикации о дизайнерах, а также проверенные газетные и журнальные источники. Для интернет-страниц указываются автор или организация, название материала, адрес и дата обращения. Библиография позволяет проверить даты и сведения об одежде, а также отличить надёжные источники от пересказов и неподтверждённых утверждений.