Во вступлении следует кратко определить, что такое фуга и ее место в хоровой музыке. Необходимо описать общие принципы построения фуги (тема, ответ, контртема, экспозиция и т.д.). Важно указать, что фуга - один из самых сложных и выразительных жанров полифонии, требующих от композитора высокого мастерства и от исполнителей – слаженности и точности. Также нужно подготовить читателя к рассмотрению конкретных примеров из творчества русских композиторов и обозначить временные рамки исследования.

В основной части необходимо проследить историю развития хоровой фуги в России. Рассмотреть ранние примеры фуги в древнерусной церковной музыке (знаменный распев), выделить влияние западноевропейской полифонии в XVII-XVIII веках. Далее следует подробно проанализировать творчество ключевых русских композиторов, обращавшихся к этому жанру: М.И. Глинки, П.И. Чайковского, С.И. Танеева, С.В. Рахманинова, Д.Д. Шостаковича и других. Необходимо уделить внимание особенностям использования фуги в разных стилях и жанрах (например, в оперных сценах, хоровых циклах, вокальных произведениях).

В заключении необходимо обобщить результаты исследования и сформулировать основные выводы о роли хоровой фуги в творчестве русских композиторов. Следует подчеркнуть уникальные черты русского подхода к полифонии, обусловленные национальными традициями и художественным темпераментом. Важно также отметить современные тенденции в развитии хоровой фуги и перспективы ее дальнейшего изучения и совершенствования. Оценить вклад мастеров в развитие жанра и его влияние на последующие поколения композиторов.