Во введении раскрывается, почему одежда может рассматриваться как исторический источник и показатель общественных перемен. Определяются хронологические рамки 1945–1991 годов, формулируются проблема, цель, задачи и методы исследования. Также объясняется, какие виды источников используются: фотографии, журналы, выкройки, воспоминания, музейные материалы и образцы массовой культуры.

Раздел посвящён первым послевоенным десятилетиям, когда страна восстанавливала промышленность и инфраструктуру, а население испытывало нехватку тканей, обуви и готовой одежды. Рассматривается влияние унификации, военного опыта, идеалов скромности и практичности. Отдельно характеризуются городская одежда, праздничный костюм и роль ателье в обеспечении населения.

В пункте рассматриваются дома моделей, лёгкая промышленность, предприятия массового пошива и специализированная пресса. Объясняется, как создавались образцы одежды, каким образом они передавались производству и почему подиумные коллекции не всегда становились доступными покупателям. Анализируется противоречие между официальной эстетикой и реальным ассортиментом магазинов.

Раздел показывает изменения после смерти И. В. Сталина и в годы «оттепели». Сравниваются строгие послевоенные силуэты с более свободными формами, яркими цветами и интересом к зарубежным образцам. Рассматривается значение VI Всемирного фестиваля молодёжи и студентов 1957 года, а также появление стиляг как заметного молодёжного явления.

Здесь характеризуются основные тенденции эпохи массового производства: распространение синтетических тканей, брюк, трикотажа, новых видов обуви и бытовой техники для шитья. Объясняется, почему рост промышленного выпуска не устранил дефицит привлекательных моделей. Показывается значение журналов, выкроек, ателье, домашнего шитья и обмена вещами между родственниками.

Пункт посвящён тому, как музыка, кино, туризм, фестивали и неофициальные каналы торговли меняли внешний вид молодых людей. Анализируются джинсы, импортные футболки, кожаные куртки, кеды, длинные волосы и яркие причёски. Отдельно объясняется, почему одежда становилась способом заявить о самостоятельности и дистанцироваться от официальных норм.

В разделе изучаются спортивная эстетика, влияние Олимпиады-1980, рок-культуры, видеоклипов и западных журналов. Рассматриваются изменения второй половины 1980-х годов: появление кооперативов, расширение торговли, рост интереса к импортным брендам и коммерческим показам. Сопоставляются позднесоветские тенденции с прежней системой регулирования внешнего вида.

Практическая часть включает отбор и классификацию фотографий, журнальных страниц, рекламных материалов и кадров кино по четырём периодам. Для каждого примера фиксируются дата, тип одежды, материал, цвет, назначение и предполагаемая социальная среда. Итоги оформляются в сравнительной таблице и используются для создания хронологической презентации с краткими комментариями.

В заключении обобщаются результаты изучения советской моды и формулируется связь между изменениями костюма и историческими процессами. Подводится итог сравнению послевоенной практичности, эстетики «оттепели», дефицита эпохи застоя, молодёжного самовыражения и открытости перестройки. Также оцениваются возможности использования одежды и визуальной культуры как источников по истории повседневности.

В списке литературы указываются все использованные источники: учебные и научные издания по истории СССР, исследования советской повседневности, каталоги музейных выставок, журналы мод, архивные фотографии и электронные ресурсы. Для каждого материала приводятся автор, название, место и год публикации либо дата обращения к интернет-странице.