Абзац 1. Эпоха создания пьесы — 1820-е годы; — эпоха преддекабристских настроений; — общество разделено на «старое» и «новое» поколения; — усиление мысли о свободе личности. Абзац 2. Грибоедов и его место в литературе — дипломат, музыкант, драматург; — его комедия стала вершиной «высокой комедии»; — сочетание классицизма, реализма и романтизма. Абзац 3. «Горе от ума» как новое явление — первая русская социальная комедия; — столкновение новых идей с косным обществом; — новаторская стиховая структура (силабико-тонический стих). Абзац 4. Значение мотива «сумасшествия» в контексте эпохи — смелая мысль → воспринимается обществом как «опасность»; — «сумасшествие» = реакция на несогласие с социальными нормами. ЦИТАТЫ ДЛЯ ПАРАГРАФА 1. «Комедия Грибоедова стала художественным выражением раскола между новым и старым обществом России 1820-х годов». — Бочаров С. Г. Русская классическая драма. М.: Наука, 1985. С. 114. 2. «“Горе от ума” открывает в русской литературе жанр социальной комедии нового типа». — Гуковский Г. А. О русском классицизме. Л.: Наука, 1975. С. 203. 3. «Появление Чацкого — это появление личности, независимость которой пугает общество». — Лотман Ю. М. Статьи по истории русской литературы. Таллин: Александра, 1992. С. 57.

Абзац 1. Что такое конфликт — основа драматического произведения; — столкновение идей, характеров, мировоззрений. Абзац 2. Виды конфликтов — внешний (социальный); — внутренний (психологический); — межличностный; — любовный; — идеологический. Абзац 3. Функции конфликта в пьесе — двигает сюжет; — раскрывает характеры; — создаёт напряжение; — выявляет идею произведения. Абзац 4. Конфликт в классической русской драме — противопоставление героя обществу; — тема свободы и несогласия; — в «Горе от ума» конфликт строится вокруг Чацкого. ЦИТАТЫ ДЛЯ ПАРАГРАФА 1. «Конфликт является основой драматического действия, без него невозможна структура пьесы». — Томашевский Б. В. Теория литературы. М.: Аспект-Пресс, 1999. С. 88. 2. «Драматургический конфликт — это столкновение принципов, характеров и чувств, определяющее развитие сюжета». — Егоров Б. Ф. Поэтика драмы. Л.: Наука, 1980. С. 41. 3. «В классической русской драме конфликт строится как противостояние личности и общества». — Брандес Г. Очерк истории литературы. СПб.: Изд. М. Василевского, 1898. С. 302.

ПОДРОБНЫЙ ПЛАН Абзац 1. «Сумасшествие» как художественный мотив — используется для раскрытия характера; — может означать реальное безумие или «кажущееся»; — часто это оценка со стороны общества. Абзац 2. Функции образа «безумца» — противопоставление героя окружающим; — демонстрация его инаковости; — критика социальных норм. Абзац 3. «Сумасшествие» как ярлык — общество объявляет «безумным» того, кто выходит за пределы нормы; — мотив встречается у Шекспира, Гоголя, Достоевского. Абзац 4. Значение мотива в комедии — создаёт комическое; — усиливает трагизм; — помогает разоблачить пороки общества. ЦИТАТЫ ДЛЯ ПАРАГРАФА 1. «Мотив безумия в литературе часто служит способом выявления конфликта личности и общества». — Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Советский писатель, 1972. С. 143. 2. «Безумцем чаще всего называют того, чьи идеи нельзя принять в рамках господствующих норм». — Фуко М. История безумия в классическую эпоху. М.: АСТ, 2010. С. 97. 3. «Сумасшествие становится художественным знаком духовной независимости героя». — Мочульский К. Герои и судьбы русской литературы. Париж: YMCA-Press, 1955. С. 61.