«Гробовщик» — Пушкин А. С.

Повесть «Гробовщик», написанная Александром Сергеевичем Пушкиным в 1830 году в Болдине и опубликованная в 1831 году, является одной из пяти новелл, составляющих знаменитый цикл «Повести покойного Ивана Петровича Белкина». Это произведение представляет собой уникальное сочетание бытовой зарисовки, социальной сатиры, психологического этюда и готической новеллы, демонстрируя многогранность пушкинского гения.

Главный герой повести — Адриан Прохоров, гробовщик. Пушкин с самого начала дает ему яркую и емкую характеристику: «человек нрава угрюмого и задумчивого». Его профессия наложила неизгладимый отпечаток на его характер и образ жизни. Он живет в мире, тесно связанном со смертью, но воспринимает ее не как трагедию или философскую категорию, а как источник своего ремесла и дохода. Для него покойники — это «клиенты», а похороны — коммерческие сделки. Повествование начинается с важного события в жизни Адриана — переезда. Он со своим семейством, состоящим из двух дочерей, Акулины и Дарьи, и работницы Аксиньи, перебирается из ветхого жилища на Басманной улице в новый, собственный дом на Никитской, недалеко от церкви Вознесения. Этот переезд символизирует стремление Адриана к улучшению своего социального и материального положения.

Новый дом, желтого цвета, ему нравится, но вызывает у него двойственные чувства. Глядя на свое жилище, он думает не о семейном уюте, а о том, что сможет теперь поднять цены на свои услуги, ведь он живет в более престижном районе, где обитают знатные и богатые люди. Эта прагматичная мысль сразу же раскрывает его сущность. Его мир ограничен рамками его ремесла. Даже вывеска над воротами его нового дома — «Здесь продаются и обиваются гробы простые и крашеные, также отдаются напрокат и починяются старые» — говорит о его исключительно деловом подходе к жизни и смерти.

Вскоре после переезда Адриан знакомится со своим соседом, немцем-сапожником по имени Готлиб Шульц. Шульц, в отличие от угрюмого Прохорова, оказывается человеком веселым и общительным. Он приглашает Адриана на свою серебряную свадьбу, которую будет отмечать на следующий день. Адриан, не привыкший к светским мероприятиям и общению с ремесленниками, сначала колеблется, но в итоге принимает приглашение, рассчитывая наладить полезные связи. Этот визит становится поворотным моментом в сюжете.

Вечеринка у Шульца описана Пушкиным с иронией. Гости — преимущественно немецкие ремесленники: булочник, портной, часовщик. Атмосфера праздника пропитана радушием, но для Адриана она чужда. Он чувствует себя не в своей тарелке среди веселящихся людей. Кульминация вечера наступает, когда один из гостей, будочник Юрко, предлагает тост: «За здоровье тех, на которых мы работаем, наших клиентов!». Каждый из ремесленников с радостью пьет за своих клиентов. Когда же очередь доходит до Адриана, Юрко, не подумав, с улыбкой восклицает, обращаясь к нему: «Пей, батюшка, за здоровье своих мертвецов!».

Эта шутка, хоть и сказанная без злого умысла, глубоко ранит и оскорбляет Адриана. Он чувствует себя униженным и отвергнутым. В его сознании происходит разрыв: другие ремесленники работают для живых, принося им радость или пользу, а он — для мертвых. Общество, которое он пытается интегрироваться, напоминает ему о мрачной специфике его занятия, отделяя его невидимой стеной. Охваченный гневом и обидой, отягощенный выпитым алкоголем, Адриан покидает праздник. По дороге домой в его голове зреет бунт. Он бормочет: «Чем ремесло мое нечестнее прочих? ...

Разве гробовщик брат палачу?». Он решает, что если его не принимают в обществе живых, он устроит свое собственное новоселье, на которое позовет тех, «на коих работает», — своих мертвецов. «Позову я к себе на новоселье тех, для которых работаю: мертвецов православных!» — в сердцах восклицает он.

Вернувшись домой, Адриан ложится спать. Здесь начинается самая знаменитая, фантасмагорическая часть повести. Граница между реальностью и сном стирается. Адриану снится кошмар, в котором его пьяное приглашение было принято. Его будит стук в ворота. Это пришел его первый «гость» — отставной бригадир Петр Петрович Курилкин, которого Адриан похоронил недавно. Бригадир, войдя в комнату, объявляет, что они, покойники, пришли на его зов. Вслед за ним комната начинает наполняться мертвецами — всеми, кого Адриан когда-либо отправлял в последний путь.

Этот сон — ярчайший пример готической литературы в творчестве Пушкина. Мертвецы ведут себя не как безмолвные призраки, а как обиженные клиенты. Они окружают своего гробовщика, и каждый высказывает ему свои претензии. Бригадир Курилкин упрекает Адриана в том, что вместо обещанного дорогого гроба из английского дуба он продал ему сосновый. Купчиха Трюхина, недавно скончавшаяся, укоряет его и пытается обнять, но он отталкивает ее. Скелеты и ожившие трупы тянутся к нему, кивают, приветствуют его, создавая атмосферу нарастающего ужаса.

Адриан узнает многих своих «клиентов». Этот гротескный парад мертвецов является мощнейшей психологической сценой. Профессиональная деятельность Адриана, лишенная всякого сочувствия и сведенная к коммерции, оборачивается против него. Люди, которых он видел лишь как источник дохода, теперь предстают перед ним как личности, имеющие свои обиды и счеты. Его прагматичный мир рушится под натиском иррационального и сверхъестественного. Ужас Адриана достигает предела, когда один из покойников, маленький скелет, весело подмигивает ему. Не выдержав этого зрелища, гробовщик теряет сознание и падает в объятия костлявых «гостей».

Пробуждение Адриана контрастирует с кошмаром. Он просыпается в своей постели под лучами утреннего солнца. Его работница Аксинья пытается его разбудить, сообщая, что он проспал обедню. Адриан с трудом отличает сон от яви. Он в ужасе спрашивает, не приходил ли к нему покойный бригадир. Услышав это, Аксинья смеется и сообщает, что сегодня утром прислали от соседки, купчихи Трюхиной, которая, оказывается, жива и здорова. А вот бригадир Курилкин действительно только что скончался, и от его приказчика уже приходили узнать, не возьмется ли Адриан за организацию похорон.

Услышав эту новость, Адриан испытывает огромное облегчение. Его ночной кошмар был всего лишь сном, вызванным пьянством и душевным смятением. Ужасающие события ночи оказываются плодом его воображения. Финал повести особенно ироничен. Узнав о смерти бригадира и получив новый заказ, Адриан немедленно возвращается к своей привычной рутине. Он забывает о ночном ужасе, о философских вопросах бытия и о своих «гостях». Он просто говорит работнице подать ему чаю и зовет дочерей. Жизнь возвращается в свою колею, а смерть снова становится для него лишь ремеслом.

Таким образом, Пушкин показывает, что даже самое сильное потрясение не способно изменить сущность человека, прочно укоренившегося в своем быту и профессии. Адриан Прохоров остается тем же угрюмым и расчетливым гробовщиком, каким был и в начале повести. Его «катарсис» оказывается мнимым, а сон — лишь временным помутнением рассудка, не оставившим глубокого следа в его душе. Повесть завершается, оставляя читателя размышлять о цинизме профессии, о границах человеческой психологии и о том, как легко быт поглощает самые сильные экзистенциальные переживания.