"Музыка", Сергеева Г.П., Критская Е.Д.
Симфония № 40 Вольфганга Амадея Моцарта — оркестровое произведение из четырёх частей, созданное в 1788 году. В нём контрастные темпы и характеры объединены общим музыкальным замыслом. Особенно известна первая часть: её главная тема звучит тревожно и непрерывно движется, а сонатная форма помогает сопоставить и развить разные темы. Слушая музыку, можно заметить, как минорный лад, ритм, мелодия и звучание оркестра создают цельный образ.
Текст подготовлен нейронной сетью по теме параграфа и не заменяет учебник — важные факты и формулировки сверяйте с ним.
Симфония — крупное произведение для симфонического оркестра, обычно состоящее из нескольких частей. Оркестр позволяет соединять и противопоставлять звучание разных групп инструментов. Поэтому симфония может развивать большой музыкальный замысел, а не только одну мелодию.
Симфонический цикл — целое произведение, составленное из контрастных частей. Части различаются темпом, характером и иногда жанровой основой, но связаны общим замыслом. Понятие цикла помогает понять, почему спокойная часть и быстрый финал принадлежат одному произведению.
Сонатная форма — способ построения отдельной части, основанный на представлении, развитии и возвращении музыкальных тем. В экспозиции темы показываются, в разработке меняются и взаимодействуют, а в репризе возвращаются. Так слушатель может проследить путь музыкальной мысли от начала к завершению.
Главная партия — первая важная тема сонатной формы, которая задаёт исходный характер части. Побочная партия появляется позднее и образует с главной контраст. В первой части Симфонии № 40 главная партия звучит в соль миноре, а побочная — в си-бемоль мажоре; их названия обозначают роль и место в форме, а не просто настроение.
Моцарт создал Симфонию № 40 летом 1788 года, в венский период своей жизни. Она относится к трём последним симфониям композитора, написанным в короткий срок; точное обстоятельство, для которого предназначалась именно эта симфония, неизвестно. Соль минорный тон первой части и выразительная мелодика делают произведение особенно узнаваемым. Оно показывает, как композитор соединяет ясную форму с сильным эмоциональным движением.
В цикле четыре части, и смена их темпов нужна не для случайного разнообразия, а для равновесия целого. Первая часть — Molto allegro — быстрая и взволнованная; Andante звучит спокойнее и мягче. Третья часть — Menuetto: Allegretto — сохраняет танцевальную основу менуэта, но не становится простым развлечением. Финал, Allegro assai, возвращает высокую энергию, поэтому цикл завершается стремительно.
Главная тема первой части узнаётся по мягкому, но настойчивому движению коротких звуков, часто передаваемых между инструментами. Её ритмическая повторяемость создаёт ощущение непрерывного волнения, а минорный лад окрашивает мелодию в более напряжённые тона. Слушая начало, следи не только за мелодией, но и за тем, как её подхватывают разные группы оркестра. Передача темы меняет тембр и усиливает впечатление движения.
В экспозиции главная и побочная партии показывают два тематических образа: сначала звучит главная, затем появляется побочная, более светлая по звучанию. Разработка не просто повторяет их, а дробит, перемещает и соединяет музыкальные фразы, из-за чего нарастает неустойчивость. В репризе главная партия возвращается, и слушатель узнаёт знакомую тему. Однако возвращение не обязательно означает точную копию: меняются детали звучания, а функция темы теперь — завершать путь, начатый в экспозиции.
Взволнованный образ возникает из сочетания средств, а не из одного признака. Минорный лад задаёт эмоциональную окраску, а подвижный темп и ритм поддерживают непрерывное движение. Мелодия то повторяет характерный рисунок, то развивается и меняет направление, поэтому напряжение не замирает. Оркестровые тембры и переходы темы между инструментами добавляют оттенки, сохраняя цельность звучания.
| Часть | Темп или жанровая основа | Характер музыки | Роль в цикле |
|---|---|---|---|
| I часть | Molto allegro, быстро | Взволнованный, подвижный | Задаёт драматическое движение |
| II часть | Andante, умеренно медленно | Спокойный, певучий | Создаёт контраст и передышку |
| III часть | Menuetto: Allegretto, менуэт | Танцевальный, собранный | Вносит жанровый контраст |
| IV часть | Allegro assai, очень быстро | Энергичный, стремительный | Завершает цикл ярким движением |
Используй таблицу, чтобы сопоставить части по темпу, характеру и функции, а не заучивать их как отдельный перечень. При прослушивании отмечай, как контраст между ними меняет настроение всего цикла. Затем проверь, что каждая часть вносит собственный оттенок, но не разрушает единство произведения.
Решение. Сначала определи общее впечатление, а затем найди в звучании признаки, которые его подтверждают. Не ограничивайся словами «грустная» или «быстрая»: попробуй услышать, как именно музыка создаёт настроение.
Ответ. Главная тема производит взволнованное впечатление. В качестве двух признаков можно назвать минорный лад и повторяющийся подвижный ритмический рисунок; при ответе важно связать каждый признак со своим слуховым наблюдением.
Решение. Для надёжного распознавания учитывай и звучание, и место темы в сонатной форме. Одна только оценка настроения может подвести: партии определяются прежде всего их функцией и порядком появления.
Ответ. Первая тема экспозиции — главная партия, последующая контрастная тема — побочная. Сравнивая их, назови слышимое различие и укажи, где каждая появляется в форме.
Решение. Ищи не только знакомые мелодии, но и то, впервые ли они звучат или уже преобразованы. Это помогает отличить разработку от простого возвращения темы в репризе.
Ответ. Порядок разделов — экспозиция, разработка, реприза. При расстановке фрагментов проверь появление тем, их преобразование и возвращение главной партии.
Считать симфонию просто длинной пьесой. Так думают, если замечают только общую длительность, но не устройство произведения. Симфония обычно состоит из нескольких самостоятельных по характеру частей, связанных общим замыслом. Проверь себя: можешь ли ты назвать части и объяснить, чем они различаются?
Путать симфонический цикл с сонатной формой. Оба понятия описывают устройство музыки, поэтому их легко смешать. Цикл объединяет части целого произведения, а сонатная форма строит отдельную часть. Для проверки спроси себя: речь идёт о нескольких частях симфонии или о разделах одной части?
Определять партии только по настроению. Побочная тема может звучать светлее главной, но впечатления слушателей бывают разными. Названия партий прежде всего указывают на их место и функцию в сонатной форме. Проверь определение по последовательности: какая тема звучит первой, а какая появляется позднее?
Считать репризу точным повтором. Знакомая тема действительно возвращается, поэтому может показаться, что музыка просто повторяет начало. Но тема способна менять звучание и роль после разработки. Сравни фрагменты экспозиции и репризы: узнай мелодию и одновременно отметь, что изменилось.
Перед прослушиванием полезно вспомнить, чем оркестр отличается от ансамбля и какие группы инструментов входят в симфонический оркестр. Это помогает замечать, кто ведёт мелодию и как меняется её тембр. Понятия жанра, темпа, лада, темы и контраста помогают описывать услышанное точнее, чем общими словами. Те же знания пригодятся при разборе других симфоний и произведений в сонатной форме.
Почему Симфонию № 40 называют симфонией, а не просто оркестровой пьесой?
Симфония — крупное произведение для оркестра, обычно состоящее из нескольких частей. Они различаются темпом и характером, но связаны общим замыслом, поэтому это не просто одна длинная пьеса.
Сколько частей в Симфонии № 40 и чем они различаются?
В ней четыре части. Первая быстрая и взволнованная, вторая более спокойная, третья основана на танцевальном менуэте, а финал снова быстрый и энергичный.
Что такое сонатная форма?
Это способ построения музыкальной части, в котором темы сначала представляются, затем развиваются и в конце возвращаются. Основные разделы формы — экспозиция, разработка и реприза.
Как на слух различить главную и побочную партии?
Главная партия звучит в начале и задаёт характер первой части. Побочная появляется позднее и обычно контрастирует с главной; различать их нужно также по месту в форме, а не только по настроению.
Какими средствами Моцарт создаёт взволнованный характер первой части?
Тревожное впечатление поддерживают минорный лад, подвижный ритм и мелодия с непрерывным движением. Его усиливают темп и смена звучания оркестровых групп.
Симфония № 40 В.-А. Моцарта
