Во введении объясняется, почему образ Иисуса Христа занимает заметное место в византийском искусстве, и обозначается тема исследования. Здесь формулируются проблема, цель и задачи, определяются объект и предмет, а также указываются методы: поиск сведений в справочных источниках, описание произведений и их сравнительный анализ.

В пункте описываются исторические условия развития искусства Византии и роль христианства в оформлении храмов и создании произведений. Кратко рассматриваются назначение мозаик, фресок и икон, особенности их размещения и связь художественных образов с богослужением. Этот контекст нужен, чтобы анализировать изображения Христа не отдельно от эпохи.

Раздел посвящён становлению христианской иконографии Христа и причинам появления устойчивых способов изображения. Рассматриваются сочетание человеческих и божественных черт, значение церковной традиции и влияние споров об иконах на художественную практику. Важно отделять подтверждённые исторические сведения от позднейших толкований и легенд.

В этом пункте объясняются характерные типы изображения Христа, в том числе Пантократор и сцены евангельской истории. Для каждого типа отмечаются композиция, положение фигуры и характерные атрибуты, если они присутствуют в конкретном произведении. Сопоставление помогает увидеть, какие признаки повторяются, а какие зависят от сюжета и времени создания.

Здесь рассматриваются поза и жесты, нимб, одежда, надписи, цвет и организация пространства. Пункт показывает, как художественные детали направляют внимание зрителя и участвуют в раскрытии религиозного содержания. Символическое толкование каждой детали следует подтверждать источниками и учитывать контекст памятника, не приписывая всем изображениям одинаковый смысл.

Раздел знакомит с монументальными произведениями, размещёнными в византийских храмах. На выбранных примерах описываются место изображения в архитектуре, масштаб, композиция и взаимодействие с окружающим убранством. Такой анализ помогает понять, почему изображение в куполе или апсиде воспринималось иначе, чем небольшая икона, и какие функции выполняло в храмовом пространстве.

В практической части отбираются несколько доступных для изучения произведений и составляются их краткие описания. Для каждого примера фиксируются название или тип, предполагаемая датировка и место, если эти сведения подтверждены каталогом, а также наблюдаемые особенности образа Христа. Затем произведения сравниваются по общим признакам и различиям, без необоснованных выводов.

Пункт посвящён подготовке итогового продукта — презентации или электронного каталога. В него включаются репродукции с указанием учреждения или коллекции, краткие подписи и пояснения к иконографическим деталям. Материал выстраивается последовательно, а иллюстрации используются для наглядного подтверждения анализа; сведения и права на изображения проверяются перед публикацией.

В заключении подводятся итоги исследования и даётся ответ на поставленный вопрос о том, какими средствами византийские мастера создавали образ Христа. Кратко перечисляются установленные особенности иконографии и результаты сравнения произведений. Здесь также отмечается, какие задачи удалось выполнить и какие вопросы требуют дальнейшего изучения, не добавляя новых фактов.

В список включаются учебники, энциклопедии, научные и музейные публикации, использованные для исторической справки и анализа произведений. Для электронных ресурсов указываются название страницы, организация или автор, ссылка и дата обращения. Отдельно фиксируются каталоги и источники репродукций, чтобы читатель мог проверить сведения и найти изображения.