«Женитьба» — Гоголь Н. В.

Пьеса Николая Васильевича Гоголя «Женитьба», подзаголовок которой «Совершенно невероятное событие в двух действиях», представляет собой едкую сатиру на нравы и социальные условности российского общества первой половины XIX века. В центре повествования — тема брака как коммерческой сделки и социального ритуала, лишенного искренних чувств.

Действие первое открывается в доме главного героя, надворного советника Ивана Кузьмича Подколёсина. Он предстает перед зрителем как эталон лени и нерешительности. Подколёсин лежит на диване в халате и рассуждает о притягательности женитьбы, но сама мысль о действиях, которые для этого нужно предпринять, ввергает его в апатию. Его вялый диалог со слугой Степаном подчеркивает его полную оторванность от реальной жизни: он не может решить, какой фрак надеть или какими сапогами заняться. Женитьба для него — скорее отвлеченная фантазия, чем реальная цель.

Он мечтает о статусе женатого человека, но боится самого процесса. Этот внутренний конфликт между желанием и бездействием является двигателем всего сюжета. Визит свахи Фёклы Ивановны вносит в эту сонную атмосферу нотку деловой суеты. Фёкла — бойкая и хитрая женщина, для которой сватовство — это ремесло. Она расхваливает невесту, купеческую дочь Агафью Тихоновну Купердягину, перечисляя ее достоинства как товар: и «бела», и «румяна», и, что самое главное, обладает значительным приданым, включающим каменный дом, флигеля, и магазины.

Подколёсина привлекает материальная сторона вопроса, но даже это не может заставить его действовать. Он колеблется, сомневается, находит тысячи причин отложить визит к невесте. Его нерешительность достигает комического апогея, когда он пытается решить, стоит ли вообще жениться.

В этот момент в комнату врывается, как вихрь, друг Подколёсина, Илья Фомич Кочкарёв. Он — полная противоположность главного героя: энергичный, навязчивый, бесцеремонный и самоуверенный. Кочкарёв считает себя мастером интриг и уверен, что может устроить чужую жизнь лучше, чем кто-либо другой. Узнав о матримониальных планах друга и о свахе, он приходит в негодование. Он прогоняет Фёклу, обвиняя ее в старомодности и неэффективности, и заявляет, что сам, «по-дружески», женит Подколёсина в тот же день. Кочкарёв не слушает никаких возражений.

Он не пытается понять истинные желания друга; для него женитьба Подколёсина — это увлекательный проект, вызов его организаторским способностям. Он буквально силой поднимает Подколёсина с дивана, заставляет его одеваться и, несмотря на отчаянное сопротивление, тащит его знакомиться с невестой. В этом комическом противостоянии воли и безволия Гоголь показывает, как легко пассивный человек может стать марионеткой в руках более деятельной, хоть и недалекой, личности. Первый акт заканчивается тем, что Кочкарёв увозит парализованного от ужаса Подколёсина навстречу его «счастью».

Действие второе переносит нас в дом невесты, Агафьи Тихоновны. Она оказывается женским зеркальным отражением Подколёсина. Дочь богатого купца, она также мучается нерешительностью, но ее сомнения касаются выбора жениха. Вместе со своей теткой, Ариной Пантелеймоновной, она пытается угадать свою судьбу с помощью игральных карт, пытаясь решить, какой из женихов лучше. Этот гротескный эпизод показывает, что выбор спутника жизни для Агафьи Тихоновны — не вопрос сердца, а своего рода лотерея. Она хочет «дворянина», но также оценивает и внешность, и положение.

Ее идеал жениха — это невозможная комбинация достоинств разных людей: «Если бы губы Никанора Ивановича да приставить к носу Ивана Кузьмича...». Снова появляется Фёкла, униженная Кочкарёвым, и приводит с собой троих женихов, которых она нашла для Агафьи. Так начинается знаменитая сцена «смотрин женихов», одна из самых ярких в пьесе. Каждый из претендентов — это законченный сатирический тип.

Первый жених — Яичница, экзекутор, чья фамилия говорящая (намекает на приземленность и грубость). Он — воплощение делового, циничного подхода к браку. Его не интересует невеста, ее характер или внешность. Единственное, что ему нужно, — это список приданого. Он прямолинеен до грубости, требует документы на собственность и ведет себя так, будто находится на аукционе, а не на смотринах. Его речь полна канцеляризмов и требований.

Второй жених — отставной пехотный офицер Анучкин. Он представляет собой тип поверхностного, претенциозного человека, стремящегося казаться утонченным и образованным. Его единственное и главное требование к будущей жене — чтобы она знала французский язык. Для него это признак принадлежности к высшему свету. Вся его беседа с Агафьей Тихоновной сводится к нелепым попыткам выяснить, говорит ли она по-французски, что ставит невесту в тупик и выглядит комично.

Третий жених — отставной моряк Жевакин. Это, пожалуй, самый симпатичный, но и самый жалкий из персонажей. Он добродушен, наивен и романтичен, но при этом беден и невероятно болтлив. Его главный «козырь» — рассказы о службе на флоте и о прекрасной Сицилии, где «всё женщины — розочки». Он сентиментален и ищет в браке не столько приданого (хотя и оно ему не помешает), сколько душевной привязанности. Однако его бесконечные истории и наивность делают его в глазах окружающих смешным чудаком.

Общая беседа женихов с невестой превращается в фарс. Они неловко сидят в ряд, перебрасываются ничего не значащими фразами о погоде, а Агафья Тихоновна, смущенная и растерянная, не знает, что сказать. В разгар этой неловкой сцены врывается Кочкарёв, ведущий за руку Подколёсина. Он с ходу начинает агрессивную рекламную кампанию своего друга, представляя его в самом выгодном свете: и надворный советник, и прекрасный человек, и вообще «такой, что и на свете не живал». Он полностью перехватывает инициативу, заслоняя собой других женихов и ставя их в неловкое положение.

Агафья Тихоновна окончательно теряется, не в силах сделать выбор между таким количеством претендентов, и в панике убегает в свою комнату. Женихи остаются в недоумении. Кочкарёв, довольный произведенным эффектом, решает действовать дальше и избавиться от конкурентов.

Вторая часть второго действия посвящена мастерским интригам Кочкарёва. Он поочередно отводит в сторону каждого из женихов и, играя на их главных страхах и желаниях, отваживает их от невесты. Яичнице он врет, что приданое — обман, а сама невеста — дура и мотовка. Этого достаточно, чтобы прагматичный экзекутор немедленно ретировался. Анучкину он сообщает, что Агафья Тихоновна не только не знает французского, но и смеется над этим языком, считая его неприличным. Оскорбленный в своих лучших «светских» чувствах, Анучкин тоже уходит.

С Жевакиным Кочкарёв поступает наиболее жестоко: он говорит, что невеста нашла моряка некрасивым и смешным. Для чувствительного Жевакина это удар, и он, сокрушаясь о своей несчастной судьбе, также покидает поле боя. Фёкла, видя, как Кочкарёв разрушает всю ее работу, приходит в ярость, но ничего поделать не может.

Расчистив путь, Кочкарёв устраивает свидание Подколёсина и Агафьи Тихоновны. Эта сцена — вершина гоголевского комизма, построенного на неловкости и невозможности коммуникации. Оба, Подколёсин и Агафья, до смерти боятся разговора о браке. Они говорят о чем угодно: о том, как хорошо кататься на лодке летом, о красоте соборов, о работе. Их диалог абсурден и пуст. Подколёсин никак не может решиться сделать предложение. Кочкарёв, подслушивающий за дверью, теряет терпение. Он врывается в комнату и, по сути, делает предложение за своего друга, заставляя его встать на колени и произнося за него нужные слова.

Ошарашенная таким напором Агафья Тихоновна соглашается. Не давая никому опомниться, Кочкарёв тут же начинает суетиться, отдавая распоряжения о немедленном венчании: посылает за шампанским, за каретой, торопит всех. Он отправляет Подколёсина домой, чтобы тот переоделся и приготовился к церемонии.

Казалось бы, дело сделано. Однако, оставшись один в своей комнате, Подколёсин вновь погружается в сомнения. Перспектива необратимости брака ужасает его. Его знаменитый монолог «Вот так штука! <...> Прощай, холостая жизнь!» — это крик души человека, панически боящегося перемен и ответственности. Когда возвращается сияющий Кочкарёв, чтобы сопроводить его на венчание, Подколёсин уже находится на грани нервного срыва. Он начинает придумывать нелепые отговорки: то он забыл платок, то шляпа не та. Кочкарёв с легкостью парирует все его возражения.

Наконец, оставшись один буквально на минуту, пока друг пошел проверить, всё ли готово, Подколёсин принимает единственное решение, на которое оказывается способен. Он видит в комнате открытое окно и, недолго думая, выпрыгивает в него, совершая побег из-под самого венца. Пьеса заканчивается немой сценой: Кочкарёв, Фёкла и Арина Пантелеймоновна обнаруживают пропажу жениха и в изумлении смотрят в окно, из которого он сбежал. Кочкарёв в сердцах называет его «подлецом» и «дураком», а обманутая невеста остается ни с чем. «Совершенно невероятное событие» оборачивается фарсом и пшиком, блестяще иллюстрируя мысль Гоголя о параличе воли и абсурдности человеческих поступков.