Главная / Краткое содержание литературы / Петербургские повести
«Петербургские повести» — это цикл из пяти произведений Николая Гоголя, объединенных общим местом действия — Санкт-Петербургом. Город в повестях предстает не просто фоном, а самостоятельным, мистическим персонажем, который обманывает, искушает и губит своих обитателей. Главные герои цикла — «маленькие люди», бедные чиновники и мечтательные художники, чьи судьбы трагически ломаются при столкновении с бездушной бюрократической машиной, социальной несправедливостью и фантасмагорической реальностью столицы. Гоголь смешивает реализм с гротеском, сатиру с трагедией, создавая уникальный и многогранный образ имперского Петербурга.
| Роль | Имя | Описание |
|---|---|---|
| Главный | Акакий Акакиевич Башмачкин | Бедный титулярный советник, главный герой повести «Шинель», жизнь которого вращается вокруг идеи приобретения новой шинели. |
| Главный | Аксений Иванович Поприщин | Мелкий чиновник из «Записок сумасшедшего», который постепенно теряет рассудок, воображая себя королём Испании. |
| Главный | Коллежский асессор Ковалёв | Тщеславный чиновник, протагонист повести «Нос», который однажды просыпается без носа и пускается на его поиски по Петербургу. |
| Главный | Андрей Петрович Чартков | Молодой и талантливый художник из повести «Портрет», который под влиянием таинственного портрета променял свой дар на богатство и славу. |
| Главный | Художник Пискарёв | Романтичный и мечтательный художник из повести «Невский проспект», чья погоня за идеальной красотой приводит к трагическому финалу. |
| Главный | Поручик Пирогов | Самоуверенный и поверхностный офицер, один из центральных персонажей повести «Невский проспект», олицетворяющий пошлость и самодовольство. |
| Роль | Имя | Описание |
|---|---|---|
| Второстепенный | Значительное лицо | Высокопоставленный чиновник из повести «Шинель», олицетворяющий безразличие и жестокость бюрократической системы, к которому Башмачкин обращается за помощью. |
| Второстепенный | Петрович | Портной-самоучка из повести «Шинель», который шьет новую шинель для Акакия Акакиевича, пьющий, но знающий свое дело мастер. |
| Второстепенный | Нос | Сбежавшая часть тела майора Ковалёва, зажившая собственной жизнью в чине статского советника и ставшая важным петербургским сановником. |
| Второстепенный | Иван Яковлевич | Цирюльник из повести «Нос», который обнаруживает пропавший нос Ковалёва в свежеиспечённом хлебе и пытается от него избавиться. |
| Второстепенный | Ростовщик | Зловещая фигура с пронзительными глазами, изображённая на портрете в одноименной повести, несущая гибель своим владельцам. |
| Второстепенный | Софи | Дочь директора департамента из «Записок сумасшедшего», объект безответной любви и навязчивых фантазий Поприщина. |
| Второстепенный | Незнакомка (Брюнетка) | Прекрасная дама с Невского проспекта, идеал красоты для художника Пискарёва, оказавшаяся обитательницей дома терпимости. |
| Часть | Номер | Название | Краткое содержание |
|---|---|---|---|
| 1 | Невский проспект | История о двух знакомых, художнике Пискарёве и поручике Пирогове, которые встречают на Невском проспекте прекрасных незнакомок и следуют за ними. Их погони приводят к совершенно разным и неожиданным результатам, вскрывая обманчивость и двойственность столичной жизни. | |
| 2 | Нос | Фантасмагорическая повесть о коллежском асессоре Ковалёве, который однажды утром просыпается без носа. Вскоре он обнаруживает свой нос, который разгуливает по Петербургу в мундире и чине выше, чем у самого хозяина, что приводит к серии абсурдных событий. | |
| 3 | Портрет | Повесть о бедном, но талантливом художнике Чарткове, который случайно покупает зловещий портрет старика. Портрет оказывает на него мистическое влияние, толкая его на путь погони за деньгами и славой в ущерб истинному искусству, что приводит к трагическому финалу. | |
| 4 | Шинель | История «маленького человека», титулярного советника Акакия Акакиевича Башмачкина. Покупка новой шинели становится для него главным событием в жизни, но её кража и равнодушие «значительных лиц» приводят его к смерти. Его призрак начинает мстить чиновникам на улицах Петербурга. | |
| 5 | Записки сумасшедшего | Дневник мелкого чиновника Аксентия Поприщина, в котором он описывает свою жизнь, безответную любовь к дочери директора и растущее недовольство своим положением. Постепенно его записи становятся все более бессвязными, и он воображает себя королем Испании. |
«Петербургские повести» Николая Васильевича Гоголя — это сборник из пяти произведений, написанных в 1830-х — начале 1840-х годов и объединенных образом Санкт-Петербурга. Город в этих повестях выступает как самостоятельная, почти мистическая сила, враждебная человеку. Цикл исследует темы «маленького человека», губительной власти денег и чинов, столкновения мечты и реальности, а также природы искусства. В него входят повести: «Невский проспект», «Нос», «Портрет», «Шинель» и «Записки сумасшедшего».
«Невский проспект» открывает цикл, представляя главную улицу Петербурга как место обмана и иллюзий. Повесть рассказывает две параллельные истории. Молодой, романтичный художник Пискарёв видит на проспекте прекрасную незнакомку и следует за ней, уверенный, что встретил ангела. Однако его идеал оказывается проституткой. Потрясенный до глубины души, Пискарёв не может примирить свой возвышенный образ с грязной реальностью. Он пытается спасти девушку, предлагает ей честную трудовую жизнь, но она лишь смеется над ним. Разрушив свою мечту, художник впадает в отчаяние, начинает принимать опиум, чтобы во сне вновь видеть свой идеал, и в конце концов кончает жизнь самоубийством. Его история — трагедия романтика, столкнувшегося с пошлостью жизни. Вторая история, напротив, комична. Поручик Пирогов, самонадеянный и приземленный офицер, замечает на Невском соблазнительную блондинку и решает приударить за ней. Она оказывается женой немецкого ремесленника-жестянщика Шиллера. Пирогов бесцеремонно вторгается в их дом, пытается соблазнить женщину, но его застают муж и его приятели. Вместо дуэли или благородного поединка Пирогова просто высекают. Униженный, он сначала хочет жаловаться и мстить, но, съев пирожок и почитав газету, быстро забывает об обиде и отправляется на вечернюю прогулку. Гоголь противопоставляет трагическую судьбу художника и пошлую историю офицера, показывая, что Невский проспект — это место, где всё не то, чем кажется, особенно по вечерам, когда «сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё не в настоящем виде».
«Нос» — самая гротескная и абсурдная повесть цикла. Однажды утром коллежский асессор Ковалёв, мелкий чиновник, одержимый карьерой и социальным статусом, просыпается и обнаруживает, что у него нет носа. В то же время его пропавший нос, одетый в мундир статского советника (чин выше, чем у Ковалёва), разъезжает по городу в карете, молится в Казанском соборе и ведет светскую жизнь. Попытки Ковалёва вернуть свою часть лица на место превращаются в фантасмагорический квест по бюрократическому Петербургу. Он пытается подать объявление в газету о пропаже, но ему отказывают из-за абсурдности ситуации. Он обращается к частному приставу, но тот бессилен. Встретив свой Нос в соборе, Ковалёв пытается с ним заговорить, но тот держится высокомерно и заявляет, что он «сам по себе». Этот сюрреалистический сюжет — острая сатира на общество, где чин и мундир значат больше, чем сам человек. Потеряв нос, Ковалёв теряет и свое лицо, и статус, и возможность сделать выгодную партию. В конце концов, нос так же внезапно возвращается на свое место, как и исчез. Гоголь завершает повесть рассуждениями о неправдоподобности и нелогичности произошедшего, подчеркивая, что «в свете случаются вещи совершенно без всякого правдоподобия», особенно в призрачном Петербурге.
«Портрет» исследует тему искусства и искушения. Молодой и талантливый, но бедный художник Чартков покупает на последние деньги в лавке старинный портрет азиата с пугающе живыми глазами. Ночью ему снится, что старик выходит из рамы и пересчитывает мешки с золотом. Проснувшись, Чартков находит в раме сверток с червонцами. Этот клад становится для него роковым искушением. Вместо того чтобы посвятить себя высокому искусству и уехать учиться в Италию, он решает стать модным и богатым портретистом. Он снимает роскошную квартиру, дает рекламу в газете и быстро приобретает популярность. Его заказчики — светские дамы, генералы, чиновники — требуют не правды, а лести. Чартков идет у них на поводу, его рука привыкает к шаблонным, безжизненным приемам, и его талант угасает. Спустя годы, уже будучи богатым и знаменитым, он попадает на выставку, где видит гениальную картину своего бывшего товарища, который всю жизнь провел в бедности, но сохранил верность искусству. Осознав, что он безвозвратно погубил свой дар, Чартков впадает в отчаяние. Он начинает скупать шедевры мирового искусства и в припадке зависти и безумия уничтожает их. Он умирает в агонии. Вторая часть повести раскрывает историю зловещего портрета. Оказывается, на нем был изображен ростовщик-азиат, который приносил несчастья всем, кто с ним связывался. Художник, написавший портрет, тоже поддался его демонической силе, но раскаялся и ушел в монастырь, где создал чистое и светлое произведение — «Рождество Иисуса». Повесть ставит вопрос о миссии художника и разрушительной силе денег, противопоставляя истинное творчество, служащее добру, и ремесло, потакающее суетности и пошлости.
«Шинель» — краеугольное произведение цикла и всей темы «маленького человека» в русской литературе. Главный герой, Акакий Акакиевич Башмачкин, — титулярный советник, забитый и робкий переписчик бумаг. Его жизнь ограничена механической работой и полным отсутствием интересов. Коллеги смеются над ним, начальство не замечает. Единственная его радость — каллиграфическое выведение букв. Когда его старая, вся в дырах шинель приходит в негодность, покупка новой становится для него смыслом жизни, «приятной подругой жизни». Он во всем себе отказывает, копит деньги, и наконец заказывает новую шинель. Этот день становится для него самым торжественным в жизни. Новая шинель преображает его: он впервые чувствует себя увереннее, его даже приглашают на вечер к сослуживцу. Возвращаясь поздно ночью домой, счастливый Акакий Акакиевич подвергается нападению грабителей, которые снимают с него драгоценную шинель. Попытки найти помощь у властей оборачиваются крахом. Частный пристав относится к нему с пренебрежением, а «значительное лицо» (генерал), к которому он обращается за протекцией, кричит на него и выгоняет вон, чтобы показать свою власть. Потрясение, холод и отчаяние приводят к тому, что Акакий Акакиевич заболевает и вскоре умирает. Но его история на этом не заканчивается. По Петербургу проносится слух, что по ночам у Калинкина моста появляется призрак чиновника, который срывает шинели со всех прохожих. В финале мертвец настигает то самое «значительное лицо» и срывает с него генеральскую шинель, свершая свою посмертную месть. Эта фантастическая концовка — акт восстановления справедливости, бунт униженного человека против бездушной системы.
«Записки сумасшедшего» — повесть в форме дневника, описывающая трагедию постепенного распада сознания мелкого чиновника Аксентия Ивановича Поприщина. Он служит в департаменте, страдает от своей низкой должности и пренебрежения со стороны начальника. Поприщин влюблен в дочь директора, Софи, но понимает, что она для него недосягаема. Его униженное положение и несбыточные амбиции приводят к тому, что он начинает терять связь с реальностью. Сначала он «подслушивает» разговор собачек, Меджи и Фидель, из переписки которых узнает о грядущей свадьбе Софи с камер-юнкером. Это становится для него последней каплей. Его сознание ищет спасения в мании величия. Он перестает ходить на службу, а в его дневнике появляются бредовые записи: дата смещается, он объявляет себя королем Испании Фердинандом VIII. Реальный мир окончательно вытесняется миром его фантазий. В итоге Поприщина помещают в сумасшедший дом, который в его больном воображении предстает испанским двором. «Лечебные» процедуры — обливание холодной водой, побои — он воспринимает как странные «придворные» обычаи. Его дневник завершается криком отчаяния и боли, обращенным к матери, — последним проблеском человеческого страдания в угасающем разуме: «Матушка, спаси твоего бедного сына! <...> А знаете ли, что у алжирского дея под самым носом шишка?». Повесть является мощным психологическим исследованием безумия, вызванного социальным унижением и давлением бездушного, иерархического общества.
Концовки повестей в сборнике Гоголя по большей части трагичны и неутешительны. Мечтательный художник Пискарёв («Невский проспект»), столкнувшись с реальностью, кончает жизнь самоубийством. Талантливый живописец Чартков («Портрет»), променявший дар на деньги, умирает в безумии и зависти. Мелкий чиновник Поприщин («Записки сумасшедшего») окончательно сходит с ума от неразделенной любви и социального унижения, его жизнь обрывается в сумасшедшем доме. Единственный луч надежды — фантастическая концовка «Шинели», где призрак Акакия Акакиевича мстит своему обидчику, восстанавливая справедливость хотя бы на том свете.
Из «Петербургских повестей» можно извлечь несколько важных уроков:
Задали сочинение?
Создай с помощью ИИ за 5 минут
